Le tombeau est le port où nous arrivons tous après une navigation plus ou moins orageuse.
Proverbe oriental ; Les apologues et contes orientaux (1784)
-
FILMOGRAPHIE _ Vincente MINNELLI – 38 Films (Intégrale)
FILMOGRAPHIE Vincente MINNELLI – 38 Films (Intégrale)Re-UP par Abder31
Véritable magicien du cinéma, Vincente Minnelli a porté la comédie musicale à son point de perfection, ce qui ne doit pas faire oublier qu’il est l’auteur de quelques chefs-d’œuvre du mélodrame.
Vincente Minnelli
Tout le monde s’accorde à dire, fût-ce à des titres divers, que Vincente Minnelli est un des grands maîtres du cinéma. Dès ses débuts de réalisateur, les critiques saluèrent l’élégance raffinée de son style ; à partir du milieu des années 40, ils le considérèrent avant tout comme un des réalisateurs hollywoodiens capables de servir et d’enrichir par leur style et leur maîtrise de la mise en scène la matière de n’importe quel film. Plus récemment, leur attention s’est portée sur le côté « baroque » de ses films, sur la démesure dont il fait parfois preuve. Ces appréciations – qui sont loin d’être sans fondement – reflètent davantage, en fait, l’évolution de la critique vis-à-vis de Minnelli qu’un manque d’homogénéité dans l’œuvre du réalisateur.
Vincente Minnelli et sa fille Liza De la scène à Hollywood
Né en 1913 dans une famille d’artistes ambulants, Minnelli fit très tôt ses premiers pas au théâtre : décorateur et costumier des fastueux spectacles qu’on pouvait voir à Broadway dans les années 30, il participa activement à l’essor et au renouvellement de la comédie musicale. Pour donner un nouveau souffle au genre, Minnelli multipliait les emprunts à l’art moderne, à la mode et à tout ce qui était susceptible d’enrichir le spectacle ; il s’efforçait en outre d’abandonner les canevas usés jusqu’à la corde des sujets sentimentaux.
Mary Astor et Judy Garland dans Meet Me in St. Louis (Le Chant du Missouri) – Vincente Minnelli (1944)
Il était donc logique qu'Arthur Freed, qui tentait la même expérience au sein de la MGM, fît appel à ce jeune Et brillant directeur artistique (il dirigeait alors le fameux Radio City Hall de New-York). Déjà, en 1937, Minnelli avait été sollicité par Hollywood mais son séjour à la Paramount s’était soldé par un échec, et il avait regagné New York. Comme il eut l’occasion de le dire plus tard, la Paramount « n’était pas disposée à financer le genre de comédies musicales que moi je voulais faire. » Il en allait tout autrement avec Arthur Freed et la MGM, assez prospère pour envisager les investissements nécessaires à ce genre de films.
On Set – An American in Paris – Vincente Minnelli (1951) – Gene Kelly, Leslie Caron
Soutenu par Freed, Vincente Minnelli tourna à la MGM une série de comédies musicales à bien des égards révolutionnaires. Les numéros musicaux venaient s’insérer logiquement dans l’intrigue, notamment dans son troisième long métrage, Meet Me in Saint Louis (Le Chant du Missouri, 1944). Dans ce film, les chansons semblent naître naturellement des situations auxquelles les personnages sont confrontés. Ces comédies musicales abordent les thèmes les plus divers et les plus insolites : le subconscient dans Yolanda and the Thief (Yolanda et le voleur, 1945), l’art moderne dans An American in Paris (Un Américain à Paris, 1950), l’univers d’une apprentie courtisane dans Gigi (1958). Tous ces films sont en outre imprégnés de l’humour corrosif de Broadway, tel The Pirate (1948), parodie- colorée, au propre comme au figuré, des grands classiques du cinéma de cape et d’épée. S’y manifestait en plus un intérêt certain pour les derniers acquis de la mode et de la décoration d’intérieurs. Le rythme du montage, l’emploi harmonieux de la couleur, la fluidité des mouvements de caméra révélaient une volonté d’expérimenter les virtualités musicales du cinéma lui-même. [La grande histoire illustrée du 7ème art – Éditions Atlas – 1982]
THE PIRATE, from left: Gene Kelly, Judy Garland, 1948 La rencontre avec Judy Garland
Meet Me in Saint Louis fut le premier film que Minnelli tourna avec Judy Garland, qu’il épousa d’ailleurs en 1945. De leur union naquit une fille, Liza, en décembre 1946. Mais cette rencontre allait aussi donner naissance à plusieurs œuvres brillantes. Outre The Pirate, certains épisodes des Ziegfeld Follies et Till the Clouds Roll By (La Pluie qui chante) réalisés tous deux en 1946, Minnelli et Garland tournèrent aussi un film non musical, The Clock (1945), histoire dramatique d’un soldat qui, en l’espace de deux jours, rencontre une secrétaire, tombe amoureux d’elle et l’épouse.
Judy Garland et Jackie Cooper – Ziegfeld Follies – Vincente Minnelli – 1946 (photo : Clarence Sinclair Bull)
Qu’un réalisateur de comédies musicales se transforme en réalisateur de mélodrames ne doit pas surprendre outre mesure : « mélodrame », étymologiquement, ne désigne-t-il pas un drame accompagné de musique ? Il suffit de remplacer les joyeux numéros de chant et de danse de la comédie musicale par quelques scènes fortes, la plupart du temps soutenues par une musique plaintive. Au-delà de leur apparente légèreté, on trouve déjà dans les musicals de Minnelli des éléments d’inquiétude qui allaient pouvoir s’exprimer pleinement dans ses mélodrames. [La grande histoire illustrée du 7ème art – Éditions Atlas – 1982]
GIGI – Vincente Minnelli (1958) avec Leslie Caron, Maurice Chevalier, Louis Jourdan Drames et comédies
Les mélodrames de Minnelli explorent les aspects les plus obsédants et les plus angoissants de l’expérience humaine à partir de situations très diverses. Le cadre classique du mélodrame hollywoodien est presque toujours celui de la moyenne bourgeoisie de province. Minnelli se conforma souvent à cette tradition notamment dans des films comme Undercurrent (Lame de fond, 1946), Some Came Running (Comme un torrent, 1958) et Home From the Hill (Celui par qui le scandale arrive, 1959).
UNDERCURRENT (Lame de fond) de Vincente Minnelli (1946 ) avec Katharine Hepburn, Robert Taylor, Robert Mitchum
Autant de films qui décrivent les tensions de la vie familiale : rapports de force et dépendance entre parents et enfants, rivalités entre frères et sœurs, heurts entre les sexes. La plupart de ces conflits font irruption dans bien d’autres groupes que celui de la cellule familiale, par exemple parmi les cinéastes hollywoodiens de The Bad and the Beautiful (Les Ensorcelés, 1952), ou dans le monde fermé de Cinecittà de Two Weeks in Another Town (Quinze Jours ailleurs, 1962).
TWO WEEKS IN ANOTHER TOWN (Quinze jours ailleurs) – Vincente Minnelli (1962) avec Kirk Douglas, Edward G. Robinson, Cyd Charisse, George Hamilton
Rappelons aussi les groupes que constituent la clinique psychiatrique de The Cobweb (La Toile d’araignée, 1955), ou bien le collège pour garçons de Tea and Sympathy (Thé et sympathie, 1956).
THE COBWEB (La Toile d’araignée) – Vincente Minnelli (1955) avec Richard Widmark, Lauren Bacall, Charles Boyer, Gloria Grahame, Lillian Gish
Les comédies musicales de Minnelli ont fait l’objet de tant d’éloges qu’on a quelque peu tendance à oublier qu’il a réalisé aussi de nombreux films comiques. A partir de Father of the Bride (Le Père de la mariée, 1950), ces films se consacrent aux différents aspects de la vie familiale et à la lutte entre les sexes : Father’s Little Dividend (Allons donc Papa !, 1951) – une suite de Father of the Bride -, The Long Long Trailer (La Roulotte du plaisir, 1953), avec Lucille Ball et Desi Arnaz, Designing Woman (La Femme modèle, 1957) et The Reluctant Debutante (Qu’est-ce que Maman comprend à l’amour, 1958).
THE RELUCTANT DEBUTANTE ( Qu’est-ce que maman comprend à l’amour ? ) – Vincente Minnelli (1958) avec Rex Harrison, Kay Kendall, John Saxon, Sandra Dee
En 1963, Minnelli réalisa Il faut marier Papa (The Courtship of Eddie’s Father), peut-être son meilleur film comique, histoire d’un jeune garçon qui cherche une épouse pour son père devenu veuf.
THE COURTSHIP OF EDDIE’S FATHER (Il faut marier papa) – Vincente Minnelli (1963) – Glenn Ford, Shirley Jones, Stella Stevens
Jusqu’en 1964, Minnelli travailla exclusivement pour la MGM. Apparemment du moins, il n’eut jamais à s’en plaindre. A la différence d’autres réalisateurs, il ne se sentit pas gêné par la pompe un peu surannée qu’avait adoptée la MGM. Ce style lui permit en effet de mener à bien ses expériences, sur l’emploi de la couleur par exemple, lorsqu’il réalisa Lust for Life (La Vie passionnée de Van Gogh, 1956). En 1964, Minnelli tourna pour la 20th Century-Fox un film comique intitulé Goodbye Charlie (Au revoir, Charlie). Toujours fidèle à ses genres de prédilection et à son style, le cinéaste enchaîna avec une série de films qui furent mal accueillis, tant par la critique que par le public. Goodbye Charlie fut suivi d’un film monté pour le couple Elizabeth Taylor- Richard Burton, The Sandpiper (Le Chevalier des sables, 1965), et de deux comédies musicales interprétées par les nouvelles stars du genre : On a Clear Day You Can See Forever (Melinda, 1970) avec Barbra Streisand, et A Matter of Time (Nina, 1976), avec sa fille Liza et Ingrid Bergman. [La grande histoire illustrée du 7ème art – Éditions Atlas – 1982]
LUST FOR LIFE (La Vie passionnée de Vincent van Gogh) – Vincente Minnelli (1956) avec Kirk Douglas, Anthony Quinn, James Donald, Pamela Brown
Rêves, idéaux et illusions
L’œuvre de Minnelli ne cesse de faire retour sur un certain nombre de thèmes. Le plus évident – et le plus fréquent – est celui du divorce entre le rêve et la réalité : tous ses personnages aspirent à la réalisation d’un rêve secret et vivent douloureusement cette quête, qu’ils soient amoureux ou artistes. Les films de Minnelli expriment la difficulté de concilier la splendeur de l’idéal avec le prosaïsme du monde réel et quotidien. L’heureux dénouement, qui voit le rêve se réaliser ou le personnage accepter un compromis avec la grisaille de tous les jours, est trompeur : la nostalgie d’un monde idéal persiste, ce qui confère un arrière-goût amer à l’ensemble de l’œuvre, même dans les plus pétillantes des comédies musicales. Il semble que l’effort nécessaire pour combler la brèche entre l’idéal et le quotidien soit impossible pour Minnelli ; souvent, en effet, il se contente d’indiquer l’esquisse d’une solution, sans trop y croire.
DESIGNING WOMAN (La Femme modèle) – Vincente Minnelli (1957).
Ce film devait réunir une second fois James Stewart et Grace Kelly, mais l’actrice renonça au cinéma après son mariage princier en 1956. Avec Gregory Peck, Lauren Bacall, Dolores Gray
Autre thème, lié au précédent : celui de l’illusion et de la réalité. Sous de nombreux aspects, les films de Minnelli sont une méditation perpétuelle sur la nature impalpable de l’illusion et sur l’impossibilité d’établir avec certitude si telle ou telle chose est, ou non, « réelle ». Ce thème apparaît de manière explicite dans les films traitant de la création artistique (qu’il s’agisse de théâtre, de cinéma ou de peinture). Minnelli ne s’attache pas à lever l’illusion qu’entretient l’art; il se contente plutôt d’observer les résultats paradoxaux de l’effort déployé pour faire coïncider l’imagination et la réalité.
Madame Bovary -Vincente Minnelli (1949) – Jennifer Jones, Van Heflin, Louis Jourdan, James Mason
Dans The Pirate, Judy Garland dit à un moment donné : « Je sais qu’il y a un monde réel et un monde imaginaire, je saurais les reconnaître », bien que tout le film contredise cette certitude par ses enchevêtrements inextricables entre ces deux univers. Dans Madame Bovary (1949), avec Louis Jourdan et Jennifer Jones, on ne sait jamais si les rapports entre Emma et le beau Rodolphe relèvent d’une liaison bien banale, ou s’il s’agit, pour elle, d’un amour sincère, et pour lui, d’une simple passade.
THE BAD AND THE BEAUTIFUL (Les Ensorcelés) – Vincente Minnelli (1952) – Kirk Douglas (Jonathan Shields), Lana Turner (Georgia Lorrison)
The Bad and the Beautiful met en scène un producteur de cinéma (Kirk Douglas), dont la star (Lana Turner) parvient à donner le meilleur d’elle-même parce qu’il lui fait croire qu’il l’aime. En suscitant son amour, il l’amène à s’exprimer de façon « réaliste » à l’écran, si bien que les spectateurs ne distinguent plus l’amour « authentique » à l’amour simulé. Dans Mélinda, où l’héroïne (Barbra Streisand) se rappelle sous hypnose sa vie passée, Minnelli ne laisse jamais entendre si ses souvenirs sont vrais, ou s’ils sont le fruit de son imagination fertile, voire le produit de la suggestion exercée sur elle par l’hypnotiseur (Yves Montand). Le problème du vrai et de ce qui ne l’est pas, le problème de l’illusion, restent sans réponse, peut-être parce qu’il n’y en a pas. [La grande histoire illustrée du 7ème art – Éditions Atlas – 1982]
ON A CLEAR DAY YOU CAN SEE FOREVER (Melinda) – Vincente Minnelli (1970) avec Barbra Streisand, Yves Montand
Analyse du rôle des sexes
Un troisième thème sert de corollaire à celui qui vient d’être exposé. Il s’agit de la nature du rôle des sexes. Toute l’œuvre de Minnelli repose sur la conviction que les rôles de l’homme et de la femme ne sont pas « naturels », mais « sociaux ». Et qu’ils sont donc, dans une certaine mesure, eux aussi des illusions. Cela ressort notamment dans le machisme parodique dont fait montre Gene Kelly dans The Pirate et dans la féminité outrancière de Dolores Gray dans Kismet (Un étranger au paradis, 1955) ou de Kay Kendall dans The Reluctant Debutante.
TEA AND SYMPATHY de Vincente Minnelli (1956).Adaptation de la pièce de théâtre homonyme créée à Broadway en 1953, œuvre du dramaturge et scénariste américain Robert Anderson. Avec Deborah Kerr, John Kerr, Leif Erickson, Darryl Hickman, Edward Andrews
Parfois, ce thème devient le sujet même du film. L’affirmation de la virilité apparaît alors comme l’objet d’une conquête, conquête d’autant plus vaine qu’elle est chèrement payée sur le plan de l’affection comme dans Tea and Sympathy, ou même en vies humaines comme dans Home From the Hill. En matière de féminité, les films de Minnelli présentent souvent des archétypes inconciliables entre lesquels l’homme doit choisir : la vierge et la prostituée de Some Came Running, la blonde évaporée, la fille riche et sournoise ou tout simplement la voisine de The Courtship of Eddie’s Father. Quel que soit son choix, l’homme ne pourra jamais conquérir entièrement une femme : car dans les films de Minnelli – à l’exception de ceux de Judy Garland – les femmes sont des êtres pleins de facettes. Outre l’intérêt pour l’artificielle répartition des rôles sexuels, l’œuvre de Minnelli manifeste aussi une sympathie certaine pour les personnages ambigus, en marge : les jeunes hommes « féminins » comme John Kerr (Tea and Sympathy) et George Hamilton (Home From the Hill et Two Weeks in Another Town), intérêt que l’on retrouve aussi dans le goût de Minnelli pour certaines actrices au tempérament désinvolte et indépendant, telles Garland, Lucille Ball, Lauren Bacall et Judy Holliday. [La grande histoire illustrée du 7ème art – Éditions Atlas – 1982]
Frank Sinatra, Shirley MacLaine, Dean Martin, Steven Peck, Carmen Phillips – Some Came Running – Vincente Minnelli – 1958 Une vision raffinée
Dès les années 40, les critiques soulignèrent l’élégance des films de Minnelli, son goût pour la haute couture – voir le défilé de mannequins qu’il dirige dans Lovely to Look At (Les Rois de la couture, 1952), de Mervyn LeRoy – et pour les décors raffinés. De toute évidence, Minnelli a le culte de la beauté, comme en témoigne son autobiographie « Tous en scène » : il était lui-même collectionneur de tableaux (on les voit d’ailleurs dans The Band Wagon).
THE BAND WAGON (Tous en scène) – 1953 – Vincente Minnelli – Fred Astaire, Cyd Charisse – The Girl Hunt Ballet
Il est indéniable que bon nombre de ses films ont subi l’influence de peintres célèbres – le réaliste américain Thomas Eakins pour Meet Me in Saint Louis. Van Gogh pour la biographie de celui-ci et une pléiade d’artistes français de la fin du XIXe siècle (dont Dufy, Renoir, Toulouse-Lautrec et le Douanier Rousseau) qui ont inspiré la chorégraphie finale de An American in Paris. Pourtant, cette prédilection pour la beauté et l’art a permis à certains d’accuser Minnelli de facilité. On a dit aussi qu’il était velléitaire, prétentieux et snob.
An American in Paris – Vincente Minnelli (1951) avec Gene Kelly, Leslie Caron, Oscar Levant, Georges Guétary
A partir du milieu des années 50, la critique a évolué vis-à-vis du cinéma de Minnelli. Elle en a analysé les thèmes et les éléments stylistiques selon une perspective nouvelle. Pour certains critiques, dont le meilleur fut Jean Domarchi, Minnelli utilisait les mouvements de caméra, la couleur, le montage et les décors pour exprimer sa vision artistique. Fond et forme ne font qu’un, ce qui est particulièrement patent dans Home From the Hill arrive. Ce film repose sur le conflit entre un homme (Robert Mitchum) et sa femme (Eleanor Parker). Le « domaine » de l’homme est à son image : farouchement viril avec ses murs ocre et rouges, ses fauteuils de cuir, ses fusils et ses trophées de chasse. Le reste de la maison est typiquement féminin et reflète les goûts de la grande bourgeoisie : papiers et tentures sont de couleurs délicates. La femme elle-même porte des vêtements pastel qui s’accordent avec le cadre. L’habitation est donc nettement divisée en deux domaines antagonistes. II en va de même pour la famille. L’emploi de la couleur, cependant, va plus loin encore. Il est lié à un symbolisme du sang présent dans tout le film. L’homme est un sanguin, un chasseur qui joue sans cesse avec la mort, tandis que sa femme arbore un visage exsangue. Leur fils (George Hamilton) est déchiré entre ces deux mondes qui s’affrontent devant lui. [La grande histoire illustrée du 7ème art – Éditions Atlas – 1982]
HOME FROM THE HILL – Vincente Minnelli (1960) – Robert Mitchum, Eleanor Parker, George Peppard, George Hamilton, Luana Patten, Everett Sloane
Des feux d’artifice
Il arrive que le vernis de l’élégance et le raffinement de la narration ne puissent pas toujours dissimuler l’angoisse existentielle du visionnaire qu’est Minnelli. C’est comme si un excès d’émotivité et de désir frustré, désormais impossibles à contenir, se déchaînaient sous la forme de délirants mouvements de caméra, d’explosions de lumière et de couleurs, de musiques fracassantes et de montage frénétique. On pense, à ce sujet, à la folle course en voiture de la vedette dans The Bad and the Beautiful lorsque la star découvre qu’en réalité le producteur ne l’aime pas ; à la chasse au sanglier dans Home From the Hill, qui se répète à la fin du film, mais par une chasse à l’homme : le fils traque l’assassin de son père en suivant le même parcours ; ou encore au moment culminant de Some Came Running : la musique lancinante, les lumières vives qui clignotent, la foule frénétique d’un luna-park accompagnent l’homme qui voudrait tuer Dave Hirsch (Frank Sinatra). Les éclairages au néon illuminent brutalement sa silhouette, véritable carrousel fantasmagorique d’éclairs et de lueurs aveuglants. Dans de pareils moments, un délire incontrôlable fait craquer la surface lisse et élégante : Minnelli hausse le ton et cela donne lieu à des résultats aussi exaltants que spectaculaires. [La grande histoire illustrée du 7ème art – Éditions Atlas – 1982]
Frank Sinatra, Shirley MacLaine – Some Came Running – Vincente Minnelli – 19581942 : Panama Hattie (numéros musicaux) WEB-DL 1080p VOSTFR
3.85 Go
1230 Mo
https://1fichier.com/?cxe5dcwfto3huyzmsgk4
1943 : Un petit coin aux cieux (Cabin in the Sky) VO+STFR
(640*480)
890 Mo
https://1fichier.com/?ffvxp83d38izv8viqrn6
1943 : Mademoiselle ma femme (I Dood It) VostfTVrip
977 Mo
https://1fichier.com/?a4u0y6qbwvljmtodezxq
1944 : Le Chant du Missouri (Meet Me in St. Louis) MULTI HDLight 1080p
(1474*1080)
2750 Mo
https://1fichier.com/?0o6rfnd3yxn4aygvgjlx
1945 : Yolanda et le Voleur (Yolanda and the Thief) VO+STFR
(714*480)
1360 Mo
https://1fichier.com/?tpsbyxwgrisvjmvq2x4d
1946 : Ziegfeld Follies (VO+STFR + STENG)
(1480*1080)
3480 Mo
https://1fichier.com/?dzuvmnq4yggr1ivk0lb0
1946 : Lame de fond (Undercurrent) MULTI.DVDRip
(700*572)
1740 Mo
https://1fichier.com/?2cp25hpuj13kki0efoic
1946 : La Pluie qui Chante (Till the Clouds Roll By) MULTI.DVDRip
(720*544)
1370 Mo
https://1fichier.com/?dtmz9m9mn9vwaf1soado
1948 : Le Pirate (The pirate) DVDRIP VOstfr
(720*576)
952 Mo
https://1fichier.com/?1mtsn7r49260sqzrer0k
1950 : Le Père de la mariée (Father of the Bride) Multi 1080 X264
(1472*1080)
1310 Mo
https://1fichier.com/?6zu712qpevti55lmfg2j
1951 : Allons donc, papa ! (Father's Little Dividend) (VO+Stfr)
(698*574)
1530 Mo
https://1fichier.com/?2xjq7frtfqoe3xkdb5pm
1951 : Un Américain à Paris (An American in Paris) Multi 1080p x264
2640 Mo
https://1fichier.com/?8kuvph1nbm
1952 : Les Rois de la couture (Lovely to Look at) DVDRip x264 (VO+stFR)
(640x480)
1,4 Go
https://1fichier.com/?nw5gzcwku5ukg0v6v65k
1952 : Les Ensorcelés (The Bad and the Beautiful) HDLight 1080p
(1480*1080)
2380 Mo
https://1fichier.com/?vipn50uiwgxs8xfpuil1
1953 : Histoire de trois amours (The Story of Three Loves) Vostfr.mkv
(720*480)
1440 Mo
https://1fichier.com/?23f2x2yl1d2aftthntwc
1953 : Tous en scène (The Band Wagon) [MULTI]
(1474*1080)
3860 Mo
https://1fichier.com/?axccncu7mzxu11j5ttqj
1954 : La Roulotte du plaisir (The Long, Long Trailer) multi vff hdtv 1080
(1912*1076)
2310 Mo
https://1fichier.com/?bfuk95luhe2e67ac34od
1954 : Brigadoon MULTI.TRUEFRENCH.Bluray
(1920*752)
4460 Mo
https://1fichier.com/?agp0639vdouibbig1tla
1955 : La Toile d'araignée (The Cobweb) MuLTi 1080p
(1920*752)
2470 Mo
https://1fichier.com/?vypulkpzp6fgktxg51jk
1955 :L'étranger au paradis (Kismet) VO+STFR
https://1fichier.com/?pf20na3tr5nmbwe73c72
SRT : https://1fichier.com/?v8o4hyzion4bbf2fa2wk
1956 : La Vie passionnée de Vincent van Gogh (Lust for Life) VOSTFR HDLight 1080p
1280x502
2370 Mo
https://1fichier.com/?xjkay8ygxm
1956 : Thé et Sympathie (Tea and Sympathy) MULTi.VFi.1080p
(1920*800)
2910 Mo
https://1fichier.com/?uaufg589d60g23s22paw
1957 : La Femme modèle (Designing Woman) MULTi.HDLight
(1920*800)
3900 Mo
https://1fichier.com/?6xycp6elrz4ri7ek3n58
1957 : La Passe dangereuse (The Seventh Sin) Vostfr
720*540)
1320 Mo
https://1fichier.com/?0y6nj5n9xtm2mr87az3g
1958 : Qu'est-ce que maman comprend à l'amour ? (The Reluctant Debutante) MULTI.1080p HDLight
(1920*816)
1950 Mo
https://1fichier.com/?lpdhvnk28a6xwrrfhb43
1958 : Comme un torrent (Some Came Running) VFF ENG 1080p
(1920*818)
2900 Mo
https://1fichier.com/?v9nhayw0eo58mojd0n67
1960 : Celui par qui le scandale arrive (Home from the Hill) BDRip MULTi
(720*402)
1460 Mo
https://1fichier.com/?jkwg36lmzpkbos4b79qc
1960 : Un numéro du tonnerre (Bells Are Ringing) HDTV multi
(1920*800)
3200 Mo
https://1fichier.com/?8uy6if3vpjil57hxg8nz
1962 : Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse (Four Horsemen of the Apocalypse) HDLight 1080p
(1916*796)
2690 Mo
https://1fichier.com/?6pn8puwq61z9l4pbb3oj
1962 : Quinze jours ailleurs (Two Weeks in Another Town) HDLight 1080p
(1920*800)
2000 Mo
https://1fichier.com/?8cpuwk3dvuze3zu3n1u5
1963 : Il faut marier papa (The Courtship of Eddie's Father) DVDRip.MULTi
(720*364)
1890 Mo
https://1fichier.com/?2bnjzczthmyv8mtsmb0w
1964 : Au revoir, Charlie (Goodbye Charlie) VO - VF
(634*678)
1000 Mo
https://1fichier.com/?0xrlc5uaznkrut8e3nac
1965 : Le Chevalier des sables (The Sandpiper) MULTiHDLight 1080p
(1914*796)
3440 Mo
https://1fichier.com/?ut7js6ekn75y0rfrb7ua
1970 : Melinda (On a Clear Day You Can See Forever) MULTi BluRay 1080p
3420 Mo
https://1fichier.com/?zrp5mi2dylcg9gm42rb2
-
Commentaires
Je ne comprends pas, s'agit-il d'une présentation de la filmographie de Minnelli ou de la proposition de ses films ?
-
Jeudi 11 Avril à 21:44
mise à jour de la filmographie MINNELLI avec des lien 1fichier.com
-
Mercredi 10 Avril à 12:14
Bonjour,
Si vous avez le film de Minnelli Les Rois de la couture dans la liste de ses films, serait-il possible d'en faire un reup s'il vous plaît ?
-
Bonjour,
Je voudrais connaître le Mot de Passe pour ouvrir le fichier RAR du film :
1964 : Au revoir, Charlie (Goodbye Charlie)
Il n'est pas dans le ficher PDF Filmographie Vincente MINNELLI – 37 Films (Intégrale)
(j'ai essayé HmB79 et winrar)
Je vous remercie
-
Samedi 18 Avril 2020 à 20:34
Voici le film en VF, tu le prends et nous le réup en uptobox. Merci
-
Suivre le flux RSS des commentaires
Vous devez être connecté pour commenter
Créer mon blog
Samedi 13 Avril à 9:10:
Merci pour le partage !!!